Francois-Bhavsar

     Valérian et Laureline, le plus beau couple de la BD franco/belge.

     Valérian, et c'est Mézières le dessinateur qui le dit, a été inspiré physiquement par le chanteur Hugues Auffray, Laureline est une descendante inattendue de Vampirella et de Barberella, en plus soft, du moins jusqu'au début des années 70. Son aura sexy, discrète jusqu'alors, s'accentue au début des années 70, avec la libération des moeurs.

     Dès son apparition, Laureline a plu aux lecteurs. Au fur et à mesure de la saga elle s'affirme et devient le moteur du couple. Elle apparait nue pour la première fois, de dos, en 1973, dans "Les oiseaux du maitre", pose que l'on retrouve dans "Brooklyn Station Terminus Cosmos". Ces dessins sont connus et célébrés par les amateurs de la série, à juste titre. Ils ne pouvaient que figurer dans le tableau.

       Quant à Laureline en vamp toute en cuir....Miam!!!!

     Cette belle gouache de couverture, une des préférées de l'auteur, lui a été volée. Elle résume bien la psychologie du couple, Valérian est l'homme d'action, Laureline celle qui pense et voit plus loin, lui le baroudeur, elle, la fine mouche, et classieuse avec ça.

      Ils sont amoureux l'un de l'autre, et nous suivons au fur et à mesure des péripéties du duo, les hauts et les bas de leur amour. Ici, un dessin connu, le baiser échangé par le couple, "the French kiss". Si Laureline et Valérian s'embrassent pour la première fois dans "L'empire des mille planètes", c'est de "L'ambassadeur des ombres" qu'est tiré ce dessin.

      L'astronef de nos agents spatio-temporels est sobrement appellé XB 982. Il a inspiré l'appareil piloté par Han Solo dans Star Wars. Quant à Luc Besson, il renomme le vaisseau spatial de nos héros "L'Intruder" dans son film tiré des aventures de Valérian et Laureline.

     Les Shingouz!!!!! Forcément en bonne place dans la nature morte. Ils sont un poème à eux trois! Hyper-renseignés, ils monnaient cyniquement leurs informations. Portés sur la bouteille, sans scrupule, leur mauvaise foi, leur moralité douteuse et leur présence récurrente et, finalement, attachante assurent un running-gag bienvenu dans la saga. L'un d'entr'eux est amoureux de Laureline et lui refile des renseignements gratuitement...

      Deuxième couverture présente dans le tableau, celle de l'album "Métro Châtelet/Direction Cassiopée", première partie du dyptique qu'il compose avec "Brooklyn Station/Terminus Cosmos".

C'est un tournant plus adulte pris par la saga, qui abordera des sujets plus graves sur l'avenir de notre planète. Valérian vêtu d'un trench-coat marche sur le quai du métro, le héros semble fatigué, en proie au doute, mais où est le héros inter-galactique sûr de lui? Derrière lui, marche monsieur Albert, qui est le correspondant sur terre de Galaxity (capitale de l'univers galactique), et accompagne de sa bonhommie trompeuse nos deux héros.

    Pierre Christin et Jean-Claude Mézières ont créé avec Valérian et Laureline une œuvre majeure de la BD mondiale. Elle se situe au carrefour de l'âge d'or de la BD franco-belge conçue pour la presse hebdomadaire enfantine (le journal de Spirou, le journal de Tintin, Pilote - où elle fait sa première apparition le 9 novembre 1967) et de l'ennoblissement mondiale sur la scène artistique et éditoriale de ce média. Le dessin de Mézières procède de celui de la "vieille garde historique", Hergé, Jijé, Franquin, Morris et des dessinateurs américains du journal de BD "Mad", Jack Davis et Wild Elder. Au fur et à mesure des albums le dessin devient éblouissant, bien plus que ne le laisse entendre son auteur lui-même, sa patte vole littéralement sur la feuille et son pinceau est habile tout en étant exigeant ; l'encrage est toujours suggestif et enlevé, l'invention extraordinaire ; c'est aussi un gouachiste de grande classe, sa technique y est sûre et son style à la fois abouti et très direct. Le tout respire l'exigence et la passion pour son métier.

DE L’ART DE PEINDRE/[D’ECRIRE] 1  d’après Buffon. (vers1750)

    Pour bien peindre/[écrire],

il faut que la chaleur du cœur se réunisse à la lumière de l’esprit.

L’âme, recevant ces deux impressions,

ne peut manquer de se mouvoir avec plaisir vers l’objet présenté ;

elle l’atteint, le saisit, l’embrasse,

et ce n’est qu’après en avoir pleinement joui qu’elle est en état d’en faire jouir les autres par l’expression de ses pensées.

La main lui obéira pour les tracer,

et tout amateur/[lecteur] attentif partagera les jouissances spirituelles du peintre/[l’écrivain] :

si les objets sont simples, il n’a besoin que de l’art de peindre,

mais, s’ils sont compliqués, il lui faut de plus l’art de combiner,

c’est-à-dire l’art de penser par ordre, de réfléchir avec patience,

de comparer avec justesse en réunissant les idées éparses

pour en former une chaîne continue qui présente successivement à l'esprit toutes les faces de l’objet.

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DEUX TABLEAUX EN COURS

Premier tableau en cours "Nature morte BD Gaston Lagaffe".

Deuxième tableau en cours "La forêt de Fontainebleau"

DEUX TABLEAUX EN PRÉPARATION

Premier tableau en préparation, une "nature morte BD, comics et super-héros".

Deuxiéme tableau en préparation, une "nature morte aux verreries"

DEUX PROJETS

Premier projet "Nature morte aux verreries"

Deuxième projet "Nature morte aux livres, verre, citron et timbale"

DE L’ART DE PEINDRE/[D’ECRIRE] 2  d’après Buffon. (vers1750)

    Selon les différents sujets, la manière de peindre/[écrire] doit donc être très différente ; et pour ceux mêmes qui paraissent les plus simples, le style, en conservant le caractère de simplicité, ne doit cependant pas être le même. Un grand peintre/[écrivain] ne doit pas avoir de cachet, l’impression du même sceau sur des productions diverses décèle le manque de génie ; mais ce qui annonce encore plus cette pauvreté de génie, c’est cet emprunt de modernité/[d’esprit], étranger au sujet ; qui seul doit le fournir. Mettre de la modernité/[de l’esprit], partout, c’est la manière de nos peintres/[jeunes auteurs] ; ils ne voient pas que cette modernité /[esprit], à moins qu’elle/[il] ne soit tiré du fond du sujet, ne peut qu’en gâter la représentation ; que semer mal à propos des fleurs, c’est planter des épines.

Avec plus de génie, ils trouveraient dans le sujet même toute la modernité/[l’esprit],  qu’ils doivent employer. S’ils eussent formé leur goût sur de bons modèles, ils rejetteraient, non-seulement cette modernité/[cet esprit] étrangère/[étranger] à la chose, mais ils n’auraient pas même l’idée de la/[le] rechercher. Ce même goût les porterait à éviter toute expression obscure, toute sentence déplacée, dans des sujets qu’il suffit de peindre pour les bien présenter. Le sujet n’est dans ce cas qu’un objet dont il faut tracer l’image par un dessin fidèle, des couleurs assorties.

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       Nature morte classique peinte avec les objets familiaux et familiers du commanditaire.

« Tout peintre original de la nature morte ne fait que

témoigner de son étonnement devant la beauté des choses. »

 « Il aura le pouvoir d’isoler les choses sur leur

fond de nuit solennelle et de révéler en elles un hallucinant prestige… »

Charles Sterling La Nature Morte

    DE L’ART DE PEINDRE/[D’ECRIRE] 3  d’après Buffon. (vers1750)

Peindre ou décrire sont deux choses différentes : l’une ne suppose que des yeux, l’autre exige du génie. Quoique toutes deux tendent au môme but, elles ne peuvent aller ensemble. La description présente successivement et froidement toutes les parties de l’objet ; plus elle est détaillée, moins elle fait d’effet. La peinture, au contraire, ne saisissant d’abord que les traits les plus saillants, garde l’empreinte de l’objet et lui donne de la vie. Pour bien décrire, il suffit de voir froidement ; mais pour peindre il faut l’emploi de tous les sens. Voir, entendre, palper, sentir, ce sont autant de caractères que le peintre/[l’écrivain]  doit sentir et rendre par des traits énergiques. Il doit joindre la finesse des couleurs à la vigueur du pinceau, les nuancer, les condenser ou les fondre ; former enfin un ensemble vivant, dont la description ne peut présenter que des parties mortes et détachées.

    Est-il possible, dirait-on, de tracer un dessin avec des phrases et de présenter des couleurs avec des mots? Oui, et même, si le peintre/[l’écrivain]  a du génie, du tact et du goût, son style, ses phrases et ses mots feront plus d’effet que le pinceau et les couleurs du peintre. Quelle est l’impression que reçoit un amateur lorsqu’il voit un beau tableau ? Il admire d’autant plus qu’il le contemple plus longtemps ; il en saisit toutes les beautés, tous les rayons, toutes les couleurs. Le peintre/[l’écrivain]  qui veut peindre doit se mettre à la place de l’amateur, recueillir les mêmes impressions, les faire passer à son regardeur/[lecteur] dans le même ordre que l’amateur les reçoit en examinant son tableau.

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     Tableau conçu avec des objets d'une collection particulière. Long à mettre au point, long à peindre, il est le fruit d'un gros et patient travail à l'atelier. Il est resté sept mois sur le chevalet.

   Virtuosité et technique sont au rendez-vous, notamment sur ce détail : bouteille de vodka translucide à l'étiquette argentée devant la couverture blanche de "Tintin au pays des soviets", les petits verres à vodka, les shots, placés devant....

   Remarquez la composition à l'arrière-plan d'une nature morte autour de "Valérian et Laureline, agents spatiaux temporels". Voir article plus haut.

     L'assureur vous salue bien.

« C’est un réalisme des joies optiques et tactiles. Le peintre insiste sur l’épiderme des objets. Il en suggère la qualité sous le frolement de la lumière. Le regard qu’il jette sur la nature est aigu. Il note les apparences sensuelles des choses avec spontanéité… » Charles Sterling La Nature Morte

     Voici la nature morte que j'ai mis le plus de temps à peindre, enfin je crois. Je l'ai commencée en septembre 2018 et terminée en février 2019, entre 5 et 6 mois de travail ininterrompu.

    Benjamin, mon commanditaire, (c'est le deuxième tableau que je lui peins, un troisième, sur les Comics américains, est en gestation) est passionné de jeux de rôle et possède une magnifique collection d'objets, livres, maquettes et personnages se rapportant à la 2° guerre mondiale. En les sélectionnant avec lui, j'ai eu l'idée d'ordonnancer la composition autour d'un débarquement allié.

       Ainsi la veste de treillis sera la mer, sur laquelle vogue la barge de débarquement et arrivent les soldats américains. En face, les attendent de pied ferme les soldats allemands et leur arsenal. Ce fut long à peindre ; le dessin, les rapports de ton et les couleurs m'ont demandé de la minutie, cette nature morte multipliant à loisir les petits objets et les détails.

"L’aptitude à plonger les choses les plus familières dans une atmosphère irrationnelle grâce à une composition et une lumière particulières". Charles Sterling La Nature Morte.

     Vieux routier de la nature morte, j'éprouve un malin plaisir à les rendre particulièrement vivantes lorsque le sujet s'y prête. Peindre des "natures mortes" pleines de vie, rendre des "vies silencieuses" ("still life" - appellation anglaise de la nature morte) très bruyantes et animées, rien de plus drôle pour transcender un genre classique duquel je respecte les codes issus de l'âge d'or hollandais (XVII°) et de l'Italie (XVI°).

   Cette "nature morte" est remplie non seulement de personnages qui bougent en tout sens, mais aussi de véhicules qui convergent les uns vers les autres.

     Et toujours pour rappeler qu'il s'agit bien d'une nature morte classique, des objets usuels figurent dans le tableau : la bouteille de whisky, le verre, les galets, les drapés, etc.

    Les livres d'érudition sur la deuxième guerre mondiale servent de toile de fond.

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   Je viens de vendre deux belles gouaches peintes à Etain durant l'hiver 1996 sous les hangars du régiment d'hélicoptères de combat d'Etain. Avec un peu de nostalgie car je n'aime pas me séparer des tableaux anciens, surtout quand ils sont beaux. 

   Je n'ai jamais pu les exposer au salon des peintres de l'armée.

   Le président d'un salon parisien, qui s'occupait aussi du salon des peintres aux armées, m'a tout bonnement appelé pour me dire que ces peintures étaient trop grandes, qu'il fallait que je les coupent (!) pour améliorer leur composition - mauvaise selon lui (!) et que si je n’obtempérai pas il se faisait fort de me faire refuser. De plus, disait-il, les mécaniciens sur l'Alouette sont disproportionnés car trop grands - affirmation totalement fausse!

   Ce monsieur était, et est toujours, un très mauvais peintre, avec un comportement de salopard. Je n'ai pas présenter les deux peintures, et suis aller me cuiter avec un ami à l'oreille complaisante après ce coup de téléphone scélérat.

J'ai, à l'hiver 1983-84, conçu la réplique en bois de la façade de Notre-Dame de Paris.

 1984

Notre Dame de Paris en bois.

   Le commissaire de Province scout d’Europe de Versailles, Jean Thière, m’a demandé en septembre 1983 de penser à un mât pour le jamboree scout de l’été suivant. Il sera monté par la troupe 1° Versailles.

   Etudiant à l’école de Beaux-Arts de Paris depuis deux ans, je dessinais et peignais beaucoup Notre-Dame de Paris. Aussi, après discussions, j’ai proposé à Jean de monter la façade de Notre Dame de Paris en bois. Pendant plusieurs mois, j’ai établi les plans, dimensions  et quantité de bois nécessaire en détaillant le nombre de perches, leur longueur, leur diamètre, etc. J’ai créé de très nombreux dessins pour parvenir à tout verrouiller ; un tel chantier ne pouvait être improvisé. Il ne me reste hélas quasi-rien de tout ce matériel, j’en suis moi-même désolé.

   C’est donc l’été 1984 que la troupe scoute 1°  Versailles arriva, une semaine avant tout le monde, et monta avec son savoir-faire en froissartage la façade de Notre-Dame de Paris. Son érection demanda deux tracteurs et un Land Rover, un certain effroi quant à sa rigidité pour le levage, et une grande force solidaire des plusieurs dizaines de scouts qui l’élevèrent.

  Ce fut une belle réalisation, qui prend un certain lustre au regard de l’actualité de Notre Dame de Paris.

  Ci-joint les seuls dessins qu’il me reste et les belles photos du montage de la façade en bois.

  Pour l’anecdote, les trous étaient si profonds que pour finir de les creuser, les plus âgés de la troupe tenaient par la ceinture les plus jeunes dans les dits-trous pour atteindre le fond.

  Et pour finir un autre projet de mât, exécuté l'été 1990 par la troupe scoute d'Europe, la 1° Versailles.

Troisième tableau : "Nature morte BD, Tintin, Lampion et l'URSS"

  Cette toile résume l'itinéraire d'un assureur, Thierry, sa vie et celle de son épouse Delphine. Plus de quarante objets composent cette nature morte, autant dire qu'il m'a fallu pas mal de temps pour trouver une composition claire et équilibrée. Et Thierry, habitant une ville voisine, passait régulièrement me rajouter un objet - " Tiens, ce serait super de mettre les clés de la voiture!", tout en me rappelant à chaque fois que le tableau ne devait être pas trop grand!

    Trois dessins préparatoires ont été nécessaires pour finaliser avec Thierry la composition. Je l'ai commencé le 15 juin et terminé le 25 août 2018, deux mois et demi, sans discontinuer, de travail.

     Autour de la couverture de l'album Tanguy et Laverdure, "L'escadrille des Cigognes" et la bouteille de Bordeaux, Château Martinat, s'organisent la répartition des livres, objets et magazines composant le tableau.

    Peindre les couvertures des Paris Match prêtés par Thierry m'a permis de représenter Johnny Hallyday, dont je suis fan depuis longtemps. Kate Middelson figure aussi dans le panthéon personnel de T. et D.

     Derrière on aperçoit le jeu Candy Crush  sur la tablette bleue de D.

     Cette représentation d'Eric Tabarly en couverture de "Voiles et voiliers" a remporté un vif succès auprès des femmes de la famille, allez savoir pourquoi...

         Il y a aussi ce beau livre des éditions Taschen sur James Bond, qui m'a donné envie de revoir tous les films, ce que je fais depuis peu à peu.

     Ensuite je laisse chacun se promener dans le tableau et imaginer les gouts et les vies de T. et D.

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Cet été 2018, je n'ai que peu bougé, mais au cours des quelques déplacements effectués j'ai fait des aquarelles, en voici certaines :

Faite au cours du pélerinage du pôle missionnaire de Fontainebleau.

Pour préparer un grand panorama (le tableau mesurera 110X230 cm), j'ai beaucoup dessiné dans la forêt de Fontainebleau. Voici trois de ces dessins. Je ferais un article plus tard sur l'ensemble de ces dessins (une trentaine).

Aquarelles effectuées chez Antoine et Paule qui m'avaient gentiment invité quelques jours sur la côte normande. Magnifique!