Nouvelle nature morte BD : Yoko Tsuno, la fille du vent.

"Pour dessiner je suis resté fidèle à ce que je connais le mieux depuis mes débuts, le crayon, le papier et l’encre de chine."

Roger Leloup

    En couverture du journal Spirou n° 1767 du 24 février 1972, voici "l'Orgue du diable", qui est le deuxième album de la saga et inaugure le rythme que Roger Leloup imprimera à ses scénarios : à un album fantastique succèdera un album "terre à terre".

      C'est un tendre amour qui lie l'auteur à son héroïne ; elle est la sœur qu'il aurait aimait avoir, elle est sa "fille de papier". Très épris, Roger Leloup ne la fourvoie jamais dans des situations scabreuses ou des sentiments débridés ; n'oublions pas qu'elle est japonaise et qu'à ce titre elle est fine, discrète, loyale, efficace, pudique, rieuse et jolie!... japonaise elle est, japonaise, elle reste.

       A ce sujet, j'espère, que moi-même, représentant son héroïne avec un médium techniquement plus lourd, la peinture à l'huile, j'ai gardé dans sa figuration ce qui fait son charme : à savoir la joliesse de son visage, la souplesse de son corps et, bien sur, la justesse de la ressemblance.

        Je tenais à faire figurer dans le tableau, une couverture marquante de la série, celle de l'album n°4 "Aventures électroniques". Cette illustration est prémonitoire de notre temps car l’appareillage porté par Yoko Tsuno existe depuis récemment, alliant les recherches actuelles de la robotique et de l'Intelligence Artificielle.

         Pour cet album, j'ai écumé le site "Leboncoin" afin d'acquérir bon marché sa première version souple, et, sur lequel, en quatrième de couverture - le dos - figure le dessin de Yoko en moto Honda, dessin dont je me suis servi pour la figurine à la gauche du tableau (il a disparu dans l'édition cartonné de l'album).

    Les crayonnés qui préparent les planches BD de Roger Leloup sont beaux, précis et travaillés : je désirais qu'un de ses dessins soit présent dans la nature morte. C'est donc tout naturellement un portrait de Yoko Tsuno, avec un chat siamois, que j'ai choisi.

     Parlons un peu technique, la mienne, pour ces tableaux et celui-ci en particulier : il y a là un artisanat patient et très poussé pour établir le tableau en son entier. Heures après heures, jours après jours, semaines après semaines, je suis à l'atelier, rivé à mon chevalet, devant le motif de ma nature morte BD, la reproduisant patiemment et y mettant tout mon savoir de dessinateur, peintre et technicien. C'est deux mois de travail, à minima, et souvent plus. Il demande les plus belles couleurs ( j'utilise essentiellement la marque Blockks, je réserve Talens pour deux couleurs transparentes), et les meilleurs pinceaux fins (Benson et Newton série 7). Plusieurs jours de dessin sont nécessaires, la reproduction des couvertures et/ou pages d'album demandant une concentration extrême. Vient ensuite la première couche déjà précise des tons et couleurs. Puis la deuxième tout en réglage et finesse des rapports de tons, il y a là plusieurs semaines de travail. Enfin, les derniers jours sont consacrés aux "écritures" (titres, pavés typographiques, lettrage des bulles, etc), et à "l'encrage" (contours des dessins et figures). Cela nécessite des pinceaux hors pairs!

      Reproduire un couverture d'album représente un gros boulot, et requiert une vraie justesse du dessin et de la main. Si la reproduction est maladroite, le tableau en sera entaché et n'intéressera personne, surtout pas les amateurs de BD. La typo doit être juste et refléter l'esprit de l'illustration. Les reproduisant à la main, elles ne sont pas parfaites, mais c'est ainsi, c'est le prix d'un artisanat poussé. La peinture est un leurre, le trompe-l’œil en nature morte exige beaucoup d'artifices techniques sophistiqués dont quelques secrets d'atelier que je garde jalousement.

       Ici, la couverture de ce volume est, je crois, le seul avec un portrait pleine page de Yoko Tsuno, d'où sa présence au centre de la composition du tableau.

             Roger Leloup a été durant 15 ans un collaborateur d'Hergé au studio Hergé (l'avion de Carreidas, dans Vol 714 pour Sydney, c'est lui). Cela se voit, on reconnait dans son œuvre l'exigence, la netteté de la ligne claire, la justesse de la conception et l'intelligence de la mise en page des planches. A 83 ans Roger Leloup travaille toujours 10 heures par jour et met au point les 28 et 29 èmes albums de son héroïne. Il est un des derniers grands "historiques" de l'âge d'or de la BD franco-belge toujours au poste.

         La bouteille de saké et son bol à saké, outre qu'ils sont typiquement japonais, sont là pour bien rattacher le tableau au genre classique, dans l'histoire de l'art, de la nature morte. Sans eux, le tableau semblait flotter dans un no man's land pictural, entre conception abstraite rêvée et illustration à demi-fantastique. Rien ne vaut la représentation d'objets quotidiens, avec leur poésie, pour ramener tout le monde à terre.

         Le dernier mot revient à Roger Leloup ; à la question : Quel rapport avez-vous avec Yoko Tsuno?, il répond : Yoko c’est la confidente, l’amie que j’aurais voulu avoir. Mais disons que Yoko, c’est aussi une manière d’exprimer une certaine poésie. J’ai toujours été un peu distant avec les filles quand j’étais jeune. En fait, j’aurais toujours voulu avoir une sœur ! Eh bien ... je m’en suis donné une qui était Yoko. (Interview réalisée par Anthony JEGOU / J-Sébastien CHABANNES).

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