LAURELINE NUE ET EN CUIR...

     Valérian et Laureline, le plus beau couple de la BD franco/belge.

     Valérian, et c'est Mézières le dessinateur qui le dit, a été inspiré physiquement par le chanteur Hugues Auffray, Laureline est une descendante inattendue de Vampirella et de Barberella, en plus soft, du moins jusqu'au début des années 70. Son aura sexy, discrète jusqu'alors, s'accentue au début des années 70, avec la libération des moeurs.

     Dès son apparition, Laureline a plu aux lecteurs. Au fur et à mesure de la saga elle s'affirme et devient le moteur du couple. Elle apparait nue pour la première fois, de dos, en 1973, dans "Les oiseaux du maitre", pose que l'on retrouve dans "Brooklyn Station Terminus Cosmos". Ces dessins sont connus et célébrés par les amateurs de la série, à juste titre. Ils ne pouvaient que figurer dans le tableau.

       Quant à Laureline en vamp toute en cuir....Miam!!!!

     Cette belle gouache de couverture, une des préférées de l'auteur, lui a été volée. Elle résume bien la psychologie du couple, Valérian est l'homme d'action, Laureline celle qui pense et voit plus loin, lui le baroudeur, elle, la fine mouche, et classieuse avec ça.

      Ils sont amoureux l'un de l'autre, et nous suivons au fur et à mesure des péripéties du duo, les hauts et les bas de leur amour. Ici, un dessin connu, le baiser échangé par le couple, "the French kiss". Si Laureline et Valérian s'embrassent pour la première fois dans "L'empire des mille planètes", c'est de "L'ambassadeur des ombres" qu'est tiré ce dessin.

      L'astronef de nos agents spatio-temporels est sobrement appellé XB 982. Il a inspiré l'appareil piloté par Han Solo dans Star Wars. Quant à Luc Besson, il renomme le vaisseau spatial de nos héros "L'Intruder" dans son film tiré des aventures de Valérian et Laureline.

     Les Shingouz!!!!! Forcément en bonne place dans la nature morte. Ils sont un poème à eux trois! Hyper-renseignés, ils monnaient cyniquement leurs informations. Portés sur la bouteille, sans scrupule, leur mauvaise foi, leur moralité douteuse et leur présence récurrente et, finalement, attachante assurent un running-gag bienvenu dans la saga. L'un d'entr'eux est amoureux de Laureline et lui refile des renseignements gratuitement...

      Deuxième couverture présente dans le tableau, celle de l'album "Métro Châtelet/Direction Cassiopée", première partie du dyptique qu'il compose avec "Brooklyn Station/Terminus Cosmos".

C'est un tournant plus adulte pris par la saga, qui abordera des sujets plus graves sur l'avenir de notre planète. Valérian vêtu d'un trench-coat marche sur le quai du métro, le héros semble fatigué, en proie au doute, mais où est le héros inter-galactique sûr de lui? Derrière lui, marche monsieur Albert, qui est le correspondant sur terre de Galaxity (capitale de l'univers galactique), et accompagne de sa bonhommie trompeuse nos deux héros.

    Pierre Christin et Jean-Claude Mézières ont créé avec Valérian et Laureline une œuvre majeure de la BD mondiale. Elle se situe au carrefour de l'âge d'or de la BD franco-belge conçue pour la presse hebdomadaire enfantine (le journal de Spirou, le journal de Tintin, Pilote - où elle fait sa première apparition le 9 novembre 1967) et de l'ennoblissement mondiale sur la scène artistique et éditoriale de ce média. Le dessin de Mézières procède de celui de la "vieille garde historique", Hergé, Jijé, Franquin, Morris et des dessinateurs américains du journal de BD "Mad", Jack Davis et Wild Elder. Au fur et à mesure des albums le dessin devient éblouissant, bien plus que ne le laisse entendre son auteur lui-même, sa patte vole littéralement sur la feuille et son pinceau est habile tout en étant exigeant ; l'encrage est toujours suggestif et enlevé, l'invention extraordinaire ; c'est aussi un gouachiste de grande classe, sa technique y est sûre et son style à la fois abouti et très direct. Le tout respire l'exigence et la passion pour son métier.

DE L’ART DE PEINDRE/[D’ECRIRE] 1  d’après Buffon. (vers1750)

    Pour bien peindre/[écrire],

il faut que la chaleur du cœur se réunisse à la lumière de l’esprit.

L’âme, recevant ces deux impressions,

ne peut manquer de se mouvoir avec plaisir vers l’objet présenté ;

elle l’atteint, le saisit, l’embrasse,

et ce n’est qu’après en avoir pleinement joui qu’elle est en état d’en faire jouir les autres par l’expression de ses pensées.

La main lui obéira pour les tracer,

et tout amateur/[lecteur] attentif partagera les jouissances spirituelles du peintre/[l’écrivain] :

si les objets sont simples, il n’a besoin que de l’art de peindre,

mais, s’ils sont compliqués, il lui faut de plus l’art de combiner,

c’est-à-dire l’art de penser par ordre, de réfléchir avec patience,

de comparer avec justesse en réunissant les idées éparses

pour en former une chaîne continue qui présente successivement à l'esprit toutes les faces de l’objet.

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